Cuadro «Cristo Rey» pintado a mano en acrílico sobre lienzo
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Evangeliario de Rábula, Biblioteca Medicea Laurenziana, Florencia (cod. Plut. I, 56), f. 14r — 586 d.C.
Esta obra reproduce con fidelidad devota la escena de Cristo Rey del folio 14r del Evangeliario de Rábula (586 d.C.), uno de los manuscritos siríacos iluminados más antiguos que se conservan. Bajo un arco rematado por una cruz procesional y flanqueado por dos pavorreales, como símbolo de vida eterna, y motivos vegetales, Cristo aparece entronizado, vestido con túnica dorada y envuelto en una aureola inscrita en una mandorla azul, que evoca su gloria celestial y su condición de Señor glorificado.
A su alrededor, cuatro figuras venerables —dos de ellas portando pequeños libros marcados con una cruz— se aproximan en actitud de homenaje, representando el testimonio permanente de la Iglesia ante su Rey. Una extensa inscripción en siríaco estrangela, el sistema caligráfico más antiguo del alfabeto arameo, rodea toda la composición sobre un fondo vegetal que evoca el paraíso celestial.
La pieza conserva, con respeto, las huellas del paso del tiempo sobre el pergamino original —amarilleamiento y pérdidas menores de pigmento que no se han restaurado ni disimulado— como testimonio de más de catorce siglos de custodia, desde el Monasterio de Bet Zagbo hasta la Biblioteca Medicea Laurenziana de Florencia, donde se conserva hoy. Una obra que invita a contemplar, en un mismo trazo, la realeza y la gloria eterna del Verbo encarnado.
Nuestra reproducción conserva con fidelidad devota el estado actual del folio original: el amarilleamiento del lienzo y las pérdidas menores de pigmento visibles no han sido corregidas ni disimuladas, sino preservadas como testimonio legítimo del paso del tiempo.
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Arte y Tradición
«[...] Este mundo del espíritu, invisible a nuestros ojos, ciega a nuestros intereses inmediatos, demora sensible de nuestros corazones que el amor divino inflama y enriquece. Un mundo propicio para la contemplación que representa el icono, más allá del espacio y del tiempo para conducirnos a la Transfiguración. Con una técnica de líneas y de colores siempre fieles en su inspiración a lo antiguo y a lo moderno, la armonía del icono nos eleva hacia lo divino [...]».
Padre Abdo Badwi, O.L.M., El Líbano, 2006
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